曾被认为不可能实现的《One Piece Live-Action》改编，Netflix和Tomorrow Studios竟然成功了。粉丝们不仅对第一季感到惊喜，第二季反响更佳，剧组目前正在拍摄第三季。
第二季首播后，我们与执行制片人兼Tomorrow Studios总裁Becky Clements、联合剧集总监Joe Tracz以及晋升为第三季联合剧集总监的编剧Ian Stokes进行了交谈。我们了解了与《One Piece》创作者尾田荣一郎合作的感受、为何在剧中提前引入一些意外角色，以及他们认为剧集能持续多久。但首先，我想知道他们是如何接触《One Piece》的：漫画还是动画？
这不是动画改编，而是漫画改编
Becky Clements: 漫画。一直都是漫画，而非动画，原因有很多。从漫画改编为真人剧已经很困难了，如果再增加漫画→动画→真人剧的中间环节，感觉会失去漫画的一些美感和纯粹性。因为动画是动态影像，可能对我们的真人剧产生更多影响。
即使在选角时，我们也会要求不了解作品的经纪人和演员只阅读漫画。但这几乎不可能做到。你能看出那些先看动画的人，因为他们经常只是在表演动画角色的某种版本。所以始终是漫画。
Ian Stokes: 你会因为这话杀了我的。我其实从来没看过动画。
Ian Stokes: 但我们没有动画的改编权。我们拥有漫画的改编权。我不想看任何会在脑海中预设这部剧该如何表演或制作的东西。
Joe Tracz: 我看到很多人谈论我们的剧是动画改编。实际上，我们是在改编漫画。所以，你知道，我喜欢看动画，但一方面，你必须把它搁置一旁，并说，如果你只看动画，你就是在做改编的改编，而漫画才是原始素材，是圣经。所以有时动画的处理方式不同。显然，动画包含了一些漫画中非正史的故事，有时我们会找到一些方式向它们致敬，但总的来说，我们是在改编漫画。我们将其视为首次从页面直接搬上屏幕进行改编的东西。
尾田荣一郎的参与是剧集成功的关键
所以，尽管我们都称之为真人动画改编，但团队实际上将其视为对原始素材——漫画的改编。这也是为什么他们与《One Piece》的作者、漫画家尾田荣一郎密切合作的原因。
Becky Clements: 尾田参与度非常高。他审阅大纲、剧本，观看剪辑，关注选角。我们给他发送概念艺术图。他就像我们所有真人剧的制片人一样参与其中。
Ian Stokes: 再说一次，我们所做的每件事都经过尾田本人的批准。没有什么是意外的。有时他会说，“不，把这个加回去”，我们会说，“但我们没钱了。”他说，“去找钱。”然后我们就去找钱（笑）。
如果需要，我们可能会在某些事情上提出异议，但最终我总是错的，因为他总是对的。每次我们先看时，我会想，“哎呀。”然后我再读一遍，心想，“不，他是对的。那样更好。”从我开始写电视剧以来，就一直收到对剧本和大纲的修改意见。但他对我们书面材料提出的每条意见中所投入的细心和思考是如此惊人且令人受益匪浅。
Joe Tracz: 我们所有的剧本都会交给尾田征求意见。我想去年尾田发现了如何在Final Draft中打字，因为有时会出现一整页打字内容，“等等，我们没有写那一页。哦，是尾田写的。”
他非常投入。显然，他扮演这个角色对我们来说是极其受欢迎的，因为这是他的世界。他创造了这些让全世界人们关心了数十年的角色。如果我们不珍视那份智慧，不听他的反馈，那就太愚蠢了。所以他拥有否决权，但情况更像是，我们怎么会想做任何不符合他意图的事情呢？
Joe Tracz: 可能为第二季做的最后一件事是精细调整鼓上方那朵樱花树形状的云。我们有非常现实的版本，像是“如果你把聚光灯射向云层，有座山，它看起来就会那样”，但他说，“看，这不必追求现实主义。这可以是诗意。”感觉就像是，哦，当然，你想要的是那一刻的情感。所以，尽管我们是真人剧，我们说我们在使事物接地、增加质感、让事物感觉真实，但归根结底，故事之所以推进是因为它是诗意。有某种美丽而动人心弦的东西，我们应该倾向于那些电影化的特质，不要让现实主义阻碍你达到惊奇。
能持续多久？
《One Piece》现已超过1100章——而且仍未完结。如果你想看动画，大约需要450小时才能跟上进度。Netflix剧集确实在以更快的节奏推进。但这仍然引出一个问题——他们能持续多久？
Becky Clements: 不，我们没有准备20季，因为如果20年后我还和你视频通话，那就有问题了（笑）。我们计划了很多年。我们有计划，这取决于你和谁谈。我只是太爱它了。所以我想做10、12、15、20季。我认为从真人剧制作的角度来看，有些部分有特定的节点到达是合理的。其他部分则不那么合理。但你想看到那个故事。所以我们前面还有很多年。
Becky Clements: 嗯，那又是我最积极和最乐观的想法。我们几乎感觉已经突破了第八季，然后我们可以从那里开始规划。
Becky Clements: 我知道。
Becky Clements: 我认为他比我更现实。他和我的一致之处在于，我认为我们有8到10季。16季只是我想做完所有内容。
Joe Tracz: 我看到人们说那是他希望达到的地方。更像是，这是他希望确保我们在真人剧中讲述的故事。我们都希望继续超越那个点，但我们正在塑造这些角色，构建这个世界。我认为在我们有机会继续兑现我们已经铺垫的内容之前，没有人想告别。
何时对源材料进行改动
但不要看得太远。本季讨论最多的方面是对故事的改动，其中最引人注目的改动是比源材料更早引入了像巴托洛米奥、布鲁克和萨波这样的角色。以下是Joe解释他们将未来角色引入剧中的方法。
Joe Tracz: 我认为我们在真人剧中做的一件事是，有时事物会更早揭示。在动画或绘画中，很容易隐藏某些东西。尾田绘制角色的轮廓。拍摄轮廓真的很难，因为即使你拍摄轮廓，你是在选演员，给他们穿上服装。你仍然在做选择。所以有时是关于这一点，有时只是基于丰富的知识说，我们知道故事的发展方向，也许尾田最初写故事时并不知道。所以我们可以更早开始埋下种子，或者给这个角色赋予维度，在漫画的这个时间点，他还没有积累那种维度。
Ian Stokes: 我在洛杉矶的首映式上，当巴托洛米奥首次出现在屏幕上时，你会以为炸弹爆炸了。我不知道粉丝们会如此积极地反应。
故事原本没有巴托洛米奥，我记得当时在想，城镇感觉空荡荡的。即使在那集里加入了斯摩格和慎二，这些更符合正史的内容。
我在后半部分缺少一个路飞可以与之交谈的人。我记得是我们的内部《One Piece》百科全书Randy Troy提议让巴托洛米奥客串出场，我立刻意识到我们有机会讲述真正的巴托洛米奥的故事。
当我们到达一个新地方，就是遇到的新角色、新世界、探索寻找朋友。总的来说，“路飞离开一个地方，他改变了它”的主题。直到我们引入巴托洛米奥之前，[第一集]中没有这个元素。
Becky Clements: 是的，是的。总是。是的。那里有很多“如果”，但那是希望。
Joe Tracz: 我们写假场景。我想我们写的场景，布鲁克/约基试镜场景是两个落魄的音乐家在一天结束时计算他们从一场演出中赚到的钱。这完全与布鲁克无关。场景以角色唱歌给另一个角色让他们振作起来结束。所以我们想要一个能真正出色演绎他的角色场景、并能优美歌唱的人。而且因为布鲁克很高。马歇尔有很多和其他人站在一起的照片。我们在美国，他在开普敦，你可以看出他有多高。他非常高。
Joe Tracz: 没有哟嚯嚯。但显然一旦他知道他在扮演[布鲁克]……你知道他就像，嗯，我们要展示布鲁克还是不展示？感觉不展示他、不让其成为那段闪回的一部分更奇怪，因为他对拉布和他的音乐是如此重要。
感觉如果你在讲述拉布的故事，只是看到伦巴海贼团的轮廓或隐藏他们，会感觉你没有得到完整的画面、那个故事。显然在第一季中，你在路飞和香克斯之间的场景中听到了宾克斯的酒在演奏。所以我们在第一季就已经确立了这是路飞在与香克斯相处时会听到的歌。那些种子已经埋下。回报就在这里。当他唱一首对他和拉布都有意义的歌时，两人都在思念离开他们的海盗。对拉布来说，是伦巴海贼团，是布鲁克和约基。对路飞来说，是香克斯。那种“这是我想要加入的人，他说，留在这里”的感觉。
Becky Clements: 目前只是一个替身演员。是的，那是“哦天啊，萨波！”在最后踏入门口的惊喜。
漫画和动画粉丝可能忘记了，但全周日小姐的引入在原始源材料中也晚得多。以下是Ian谈论为何将她的战斗场景作为整个季的开场。
Ian Stokes: 你必须以一声巨响开始，否则我们会失去观众。我们很幸运，在第一季结束后他们几乎立即把我们召回来开始写第二季，这很棒，除了我们不知道人们对第一季的反应如何。我们不知道人们喜欢什么，不喜欢什么。所以我猜我的赌注是，我愿意赌人们会喜欢这部剧的动作场面。所以我们最好以一个大的动作场景开始。还有，如果我们要说这一季提升了危险，提高了赌注：让我们看到我们的反派在行动。阿拉巴斯坦后面有一个类似的场景是全周日小姐这样使用她的力量的灵感来源。但我和[联合剧集总监]Matt Owens都来自漫威、Netflix剧集，那里的巅峰是一个好的走廊战斗。我们就像，“我从未见过一个到处都是手伸出来扭断脖子的那种！”但我认为它很好地铺垫了故事。带来了悬念。它在首映式上引起了巨大反响。人们对此感到兴奋，而且Lera [Abova]非常棒。我等不及让你们看到她更多了。
草帽一伙
随着船员介绍的完成，编剧们不仅能发展更深层的角色弧线，还能根据演员的声音进行创作。这并不是说偶尔不会有即兴发挥溜进来。粉丝们立即怀疑这句台词是未经剧本的，基于Taz Skylar的反应。
Joe Tracz: 哦是的，那绝对是真正的即兴发挥，顺便说一下。那全是Jacob的功劳。我希望我们能写出那么好的台词，但我们可以有整整另一个节目，只是Jacob即兴发挥扮演乌索普。
Ian Stokes: 我要说，对于这些家伙中的任何一个，Kiki、Jacob，所有人都会过来问，“我能说这个吗？”我们就会说，“是的，去吧。”那是喜剧房间的规则。如果它在当天让你笑，我们知道它在电视上也会让你笑。
第二季与第一季最大的不同在于，在第一季，我们不知道这些演员是谁。我们写完了所有八集剧本。然后我们去选角。现在写剧集是如此更有满足感和乐趣。写一句台词如，“哦Kiki会搞定这个。哦，Jacob会喜欢那个。哦，这对Emily、Taz、Mackenyu、所有人来说会很棒。”用他们的声音写作是如此有趣。而且，是的，可能也有一点演员渗入角色，但我认为这也是双向的。
源材料的粉丝们也欣喜地看到一些山治的背景故事提前出现在故事中。他与母亲的历史在漫画中直到数百章后才揭示。以下是Joe谈论这是如何产生的。
Joe Tracz: 我们讨论过这一季每个岛屿都聚焦于一个特定的草帽成员。所以对路飞来说，是罗格镇，因为这里是黄金罗杰传奇诞生的地方。他正面对巴基说，“成为海贼王意味着什么？”对娜美来说，是双子岬和拉布，因为这与导航有关，以及它在伟大航线上如何运作不同。对索隆来说，是威士忌山峰，他在米霍克那里的失败激发了他证明自己的欲望。对乌索普来说，是小花园，因为这是他看到海上勇敢战士在巨人族中真实样貌的机会。所以留给山治的是磁鼓岛。考虑如何真正提升山治？
他几乎失去娜美的方式，就像他失去母亲一样，只会低于他想爬一座该死的山去为她寻求帮助的欲望。我们有机会让他与她分享那件事。他对她的关心不仅仅是总想和她调情。他实际上深深地关心她，因为她是他船员、他的伙伴、他的家人的一部分，就像他的母亲一样。
在早期版本中，我们打算有闪回，显然我们在第一季有一个年轻的山治我们很喜欢。这应该是一个闪回序列吗？我们应该看到山治把食物带给他的妈妈吗？在某个时刻——Taz是一个不可思议的演员。如果我们只是给他一段独白，把摄像机对准他，让他讲述故事，他能以一种比世界上所有闪回更直接、诚实、美丽的方式做到。
令粉丝高兴的是，索隆对抗100名巴洛克工作社成员的战斗被改编得比漫画更详细——他实际上在屏幕上击败了100个敌人。去数数吧！但真的有100个替身演员吗？
Joe Tracz: 我们从剧本阶段就知道会是100个，那是我们和新季度的特技团队谈的第一件事之一，“看，索隆要打一百个人，所以我们需要一百个人。”但我们没有100个替身演员。
其中一些替身演员会被索隆杀死，换上不同的服装，不同的假发，再去被杀一次。所以我认为至少有一个替身演员可能被索隆杀了三次，扮演三个不同的巴洛克工作社成员。
在第二季筹备期间，路飞演员Inaki Godoy透露是他想到让路飞把筷子插进鼻子。虽然可能有点危险，但他的提议不止于此。
Joe Tracz: 他说，“我自己周末试了，完全安全。”我们说，“不要把任何东西插进你的鼻子。我们需要你成为我们的路飞。”所以当然，他插进鼻子的筷子，我们切成两半，所以他没有整根筷子在鼻子里。我们不想冒险让演员脑损伤。我们欣赏他的投入，但我们要安全地做这件事。
Ian Stokes: 我们在片场时他经常给我发短信。你会听到一声提示音。看看它，我可能在开会。然后当我终于看到时，又来了40条短信。他提出建议，他给我发送漫画图片，800个GIF和表情包。他是这个角色如此出色的守护者。他做PowerPoint，他带来各种各样的东西。我相信他下一季会告诉你所有事情。
Joe Tracz: 他了解漫画，他非常认真对待，他会来找我、Ian，打开他的笔记本电脑给我们一个PowerPoint。我们都提取画面。新导演加入时，我们给他们一个带有画面的视觉资料包。Kiki也会给我们带来画面并说，“我认为这真的很重要——尾田构图的方式，看路飞有多小。看这个角色有多大。那种空间关系在表达一些东西。”所以，即使不是关于重现那个画面。让我们想想为什么尾田这样画它。传达这部分视觉信息的意图是什么？
显然我们现在正在改编第三季的材料，那些页面打印出来遍布办公室。所以任何时候有人想查参考，他们可以在电脑上调出，或者他们可以literally走进走廊指着墙上的它。我们只想确保这些视觉材料始终在我们周围，因为它是我们不断回溯的东西。任何时候我们有问题，卡住了，试图弄清楚一个时刻。你回溯漫画，你说，“哦，对了，就在那里。”
Joe Tracz: 我从不希望彩蛋感觉像是在疏远不了解漫画的观众。你希望感觉这是一部所有人都欢迎加入的剧集，无论他们是漫画读者、动画观众，还是那些说，“嘿，看看这部剧。它叫《One Piece》。是关于什么的？我喜欢海盗。”每个人都应该能够体验剧集并获得他们所需的一切来感到满足。但这很有趣。
我们可以有一些感觉像是“如果你知道，你就知道”的东西。
给漫画和动画粉丝的彩蛋和致敬
说到彩蛋，我们想了解剧集总监们是如何产生这些深度致敬的。首先是一个洛基雕像——好吧，在他脸部揭示之前。
Joe Tracz: 这很有趣，因为当我们拍摄小花园剧集时，正是漫画中艾尔巴夫篇开始的时候。但在我们制作洛基雕塑时，我们实际上还没有在漫画中看到洛基的脸。所以我们就像，我们要改变雕塑吗？
我们说，你知道吗？它是象征性的，布洛基不知道。所以，它是一个彩蛋。但我们就像，“哦天啊，我们需要改变彩蛋吗？”
在山治与Mr.13的战斗中，电话虫播放了一些动画粉丝熟悉的等待音乐。
Joe Tracz: 显然“We Are”在第一季出现过，我们在第二季的一个点也使用了“We Are”，但感觉像是，嗯，这部分动画有自己的主题曲，我们要把它放在哪里？然后，我们知道我们将有这个水獭战斗，将是单镜头锁定，战斗在背景中进行，同时我们看到蜗牛。
所以我们想要等待音乐，就像，嗯，让我们把“Believe”放进去。我是和作曲家交谈最有趣的人——我给他们发送像，让我们做糟糕的电梯音乐，80年代合成器风格的片段。他们会做。我就像，还是太好。让它更傻！所以我们有的是对一首真正棒动画主题曲最傻的可能演绎。
动画粉丝也可能在季末认出了一段旋律。
Joe Tracz: 显然，克洛克达尔在动画中有标志性的音乐。所以当你观看我们季末克洛克达尔脸部揭示时，我认为了解那里动画音乐的粉丝会听到一些熟悉的片段，暗示季末香蕉鳄鱼的揭示。
对源材料的一个较大改动是加入了直接从瓦波尔嘴里出来的突变怪物军队。虽然这些怪物从未出现在漫画中，但它们确实源于漫画中的一个时刻。以下是Ian谈论为何将怪物军队加入季度的盛大结局。
Ian Stokes: 它没有我想要的结局那么大。答案总是在漫画中。当他将Chess和K.M.融合成一个实体时，我对那个形象非常着迷。我们需要两场战斗。我们需要索隆和乌索普在外面，其他所有人里面的战斗。
怪物军队只是一个有趣的想法冒出来。早期的草图让我噩梦连连。亲眼看到它们让我噩梦连连。它们很丑陋。所有那些家伙只是穿着乳胶服、穿着套装的人，我们团队的每个人都想放手一搏。而且乔巴主要是CG制作的，他们渴望进入像那样的大型场景。
怪物军队是我最喜欢的系列设计之一。
剧中另一个原创角色是Miss Thursday，一个只在漫画中被提及的巴洛克工作社特工。但令人惊讶的是，她不仅是尾田设计的原创角色，还与一个未来角色有联系。以下是Joe谈论她如何产生的。
Joe Tracz: 所以，再次，我们查看了漫画。在漫画中，我们看到他们抓住了Mr. 11。它发生在屏幕外或画面外。感觉是一个机会真正看到斯摩格和达斯琪在行动。所以我们就像，嗯，如果我们要有Mr. 11，我们应该有他的搭档。我们联系了尾田。我们说，“嘿，我们考虑在这个序列中加入Ms. Thursday和Mr. 11，如果你有时间，你能画出你如何看待Ms. Thursday吗？”我认为在我们最
